О СЪЕМКАХ
"Мне хотелось исследовать потайные уголки страха, связанного с эротикой, и для этого я снял картину, которая навеет на вас ужас при мыслях о чем-то личном и интимном", – говорит Париги о своем дебюте.
Тяга Париги к исследованию внутреннего страха, к психологическому кино проявилась в фильме "Объект любви", дерзкой и шокирующей историей о сексуальной одержимости и ее последствиях. Париги, создав классический любовный треугольник с переплетением жанров, не критикует главных героев своего фильма.
“Меня всегда интересовала технологическая сторона производства фильмов ужасов, всех, начиная с "Кинг Конга", и кончая хаотичными картинами 80-х", – говорит Париги. Учась в аспирантуре, он посвятил статью этой теме и опубликовал ее в журнале Дональда Куспитца "Критика искусства", в которой подвергал сомнению влияние грима на художественное восприятие фильмов ужасов.
Париги говорит: "Мой интерес к "участникам" сродни шизофрении. Как любой интеллектуал я без ума от низкопробной культуры".
Париги – молодой продюсер и писатель, который уже успел прославиться в Голливуде, создавая кинопроекты, снимая фильмы в совершенно новом жанре. При этом внешность Париги – на нем кипельно белая рубашка, отутюженные брюки цвета хаки, очки в роговой оправе – поначалу удивляет человека, который знает Париги только как автора фильма "Объект любви". Несмотря на то, что бюджет фильма не такой большой, а времени на съемки еще меньше, Париги спокоен и полностью уверен в успехе своей картины.
Жаркий день в предгорьях Пасадены является свидетелем того, как Париги и его группа готовятся к съемкам сцены в секс-шопе. Команда находится на втором этаже старого павильона звукозаписи, старой деревянной развалюхи, которая готова взлететь на воздух в любой момент. Внизу гример Трейси Вилкокс только закончила работать с исполнителем главной роли Десмондом Харрингтоном, и теперь переключилась на силиконовую куклу, как две капли воды похожую на живого человека. Лицо куклы – зеркальное отражение главной героини фильма, актрисы Мелиссы Сейжмиллер (Лиза).
Кукла сидит в кресле-каталке. Только так ее можно перемещать, ведь весит она почти как живой человек, а двигаться не может.
Снимается вторая половина фильма. Кинорежиссер, только что вернулся со съемок, проходивших в пустом офисе компании по найму персонала, в центре Лос-Анджелеса, выбрали новую съемочную площадку. В Лос-Анджелесе художнику по декорациям Трею Кингу удалось создать образ компании, занимающейся разработкой инструкций по эксплуатации оборудования. В сухой и скучной атмосфере далеко не каждый может работать, точность и аккуратность этих людей, необходимая на работе, заставляет их искать компенсации в личной жизни. Возможно поэтому главный герой фильма Кеннет, старший составитель технических текстов является идеальным героем истории о тайных экспериментах, ведущих человека к опасным эротическим привязанностям.
Большим плюсом было то, что Кеннета играет молодой талантливый актер Десмонд Хэррингтон. В сценах, снятых в офисе, герой Хэррингтона производит впечатление человека, полностью поглощенного своей работой, особенно когда поблизости находится его босс, г-н Новак (актер Рип Торн). Однако с коллегами, чье поведение больше походит на развязанное общение в мужской раздевалке, Кеннету немного некомфортно. Но как раз эти коллеги и рассказывают Кеннету о сайте, где он впоследствии находит "Ники". После этого знакомства жизнь Кеннета изменится навсегда.
Именно эта часть истории, имевшая место в реальной жизни, стала отправной точкой фильма "Объект любви" и вдохновила Париги на его создание.
"Я микшировал шоу со звукооператором Вильямом Дотсоном, когда он показал мне на своем компьютере сайт realdoll.com", – вспоминает Париги. "Сначала я принял увиденное за шутку, подумав, что кто-то вырезал фотографии из журналов и использовал этот материал для создания веб-сайта. Но, приглядевшись, я понял, что с картинок на меня смотрят куклы, чья инертность вызывает у меня тошноту. Такое же ощущение у меня возникло при виде трупов, сложенных, словно чемоданы в багажном отделении, которые мне пришлось однажды лицезреть в одном из рабочих помещений следователя по делам о насильственной смерти".
Ознакомившись с содержимым сайта realdoll.com, Париги пришел к выводу, что чем реалистичнее выглядят куклы, тем меньше они похожи на живых девушек, скорее напоминая трупы.
"Порнографические позы "тел" создавали впечатление, что перед нами фотографии-сувениры серийного убийцы, а вовсе не изображения секс-бомб. Возникло ощущение того, что попадаешь на личную страничку этого самого маньяка".
"Грань между занятием сексом с обездвиженным телом и с мертвым человеком ничтожна", – продолжает Париги. "Казалось, что эти куклы являются сублимированным выражением подспудной тяги человека к некрофилии. При этом я был поражен, узнав, что подобные услуги пользуются спросом и находят своих покупателей на рынке. Это заставило меня задуматься над тем, являются ли люди, покупающие подобные куклы, психически нормальными. Ведь таким образом они проявляют желания, прячущиеся глубоко в их подсознании, при этом люди даже не догадываются о них".
"Все это вызывало чувство омерзения, и я подумал, что если меня при виде подобного бросает в дрожь, то из этого можно сделать фильм, который вызовет ужас и отвращение у остальных".
Тем временем, на втором этаже деревянного павильона съемочной группе удалось создать абсолютно новый мир – большой секс-шоп с громадным выбором "игрушек" от ремней и намордников до вещей неизвестного предназначения из области садо-мазохизма. Черные стены и висящие на них манекены создают в этом секс-шопе пугающую и гнетущую атмосферу. В то время как Кеннет рассматривает товары, пожилой продавец за прилавком, чья обезображенная голова и фиолетового цвета лицо напоминают политую кровью цветную капусту, осторожно разглядывает своего посетителя.
На протяжении съемок команда передвигается по старому зданию от одних декораций к другим, снимая написанные Париги сцены: в квартире Кеннета, а также дома у предмета его фантазий, Лизы. В самом начале фильма квартира Кеннета сродни характеру главного героя: все вещи педантично разложены в идеальном порядке и никогда не покидают своих мест. Но по ходу фильма страсть Кеннета к "Ники" усиливается, и это сопровождается появлением у него дома хитроумных приспособлений, состоящих из подъемных блоков и веревок. Кеннет соорудил специальную "упряжь" (намордник и ошейник) для "Ники", фантазируя при этом о том, что сможет воспользоваться ей, будучи с Лизой, настоящей женщиной из плоти и крови.
Именно на этом моменте фильма пришлось столкнуться с определенными проблемами.
Лиза, которую играет красавица Мелисса Сейжмиллер, независимая симпатичная американская девушка, секретарша компании, где работает Кеннет. Ей поручено помогать Кеннету в осуществлении крупного проекта, который представляет чрезвычайную важность для компании. Когда Кеннет заказывает секс-куклу по Интернету, он использует лицо и тело Лизы в качестве модели для будущей игрушки.
"Я знал с самого начала, что кукла будет самым главным реквизитом на съемочной площадке, поэтому я занялся ее поисками в Интернете заранее", – вспоминает Париги.
Париги нужно было заказать куклу, которая полностью являлась бы точной копией тела и лица актрисы, выбранной на роль Лизы, и поэтому мы обратились к "Abyss Creations" через их сайт www.realdoll.com, неоспоримому лидеру на рынке, о котором неоднократно писал журнал "Таймс". Их куклы анатомически точно воспроизводят тело человека, делаются на заказ из силикона, как "Ники" в фильме "Объект любви", и стоят несколько тысяч долларов. На их изготовление уходит несколько месяцев, а для съемок необходимо было по крайней мере 2 куклы.
"По этой причине нам пришлось заказать куклы гораздо раньше, чем была утверждена актриса на роль Лизы. Поэтому мы подбирали кукол со средними размерами, обычным цветом кожи, блондинок, исходя из расчета, что их проще всего будет перекрасить при необходимости", – говорит Париги.
Как только Мелисса Сейжмиллер была утверждена на роль Лизы, Париги и его съемочная группа приступили к созданию нового образа куклы. Сотрудники находящейся в Южной Каролине лаборатории спецэффектов "Make Up & Monsters", которые работали над проектом "Джипперс Криперс" / "Jeepers Creepers" вплотную, занялись доработкой кукол. Париги выбрал именно эту лабораторию, т.к. его сотрудники уже пользовались ее услугами при съемках фильма ужасов Патрисии Аркетт "Стигматы".
"Мелисса посетила эту лабораторию, после чего была создана маска, полностью совпадающая с ее лицом. Были сделаны фото образцы ее глаз, цвета кожи", – вспоминает Париги. "Я был зачарован процессом преображения, я наблюдал за ним от начала до конца. Специалисты по гриму "содрали" исходное лицо куклы, заменив его силиконовой копией лица Мелиссы. Они также заменили глаза и зубы, подобрав образцы более похожие на глаза и зубы Мелиссы".
"Мелисса выше, чем кукла, но это невозможно заметить, т.к. они никогда не появляются в кадре вместе. Самым сложным было подобрать нужный оттенок кожи. Мелисса очень светлая, поэтому нам пришлось перекрашивать все тело куклы, чтобы оттенки кожи совпадали. Специалистам лаборатории пришлось перепробовать множество красок, чтобы найти ту, которая идеально ложилась бы на силиконовое тело куклы. Затем наш гример и стилист Трейси Вилкокс создала для "Ники" парик, полностью похожий на волосы очаровательной Лизы, а потом занялась гримом куклы".
Фантазии Кеннета о Лизе, коллеге, с которой он познакомился, (и к которой объект его любви "Ники" ужасно ревнует) оказываются довольно заурядными. Кеннет заметил, что Лиза, причудливая романтичная девушка, любит покупать одежду в "секонд-хенде", обожает танцевать вальс, и именно поэтому Кеннет сооружает у себя дома специальные блоки и "упряжь", чтобы поддерживать "Ники" в вертикальном положении. Кеннет просто молится на "Ники" – покупает ей новый костюм, красит лаком ногти, смотрит с ней "Английского пациента". Такое романтическое настроение заставляет его думать, что уже нет никаких приспособлений, он и "Ники" плавно танцуют под звуки вальса Штраусс, – его рука на ее талии.
Но мечты Кеннета разбиваются вдребезги. Он оказывается перед возможностью завязать настоящие отношения в реальном мире, а не мире его фантазий, когда Лиза приглашает его на свидание. Кеннет разрывается между чрезвычайно агрессивной, доминирующей "Ники" и сексуальной красоткой из плоти и крови, но при этом не лишенной недостатков, (а это надо признать, ведь в квартире у Лизы такой же чудовищный беспорядок, как и в личной жизни Кеннета). К тому же Кеннету необходимо закончить крупный проект для своей компании и получить хорошую премию.
К моменту завершения съемок фильма технической группе нужно будет создать свалку на одной из узких улочек центрального Лос-Анджелеса, где к тому моменту появится большое количество нагроможденных друг на друга тел. Команде надо будет сделать декорации и для сцены в хранилище морга, месте, где находятся большие иглы и жидкость для бальзамирования. Главным орудием съемок будет специальный пистолет для более эффективного разбрызгивания крови.
"И хотя некоторые моменты выглядят экстремально, представлены они очень натуралистично", – говорит он. "Мне хотелось сымитировать прохладный, отстраненный стиль фильма "Разговор" Копполы, когда создается впечатление, что наблюдаешь за событиями, происходящими в реальной жизни, а не на экране. Неважно насколько жуткими кажутся действия Кеннета, они всегда сопровождаются железной логикой. Это результат нездорового душевного состояния Кеннета.
Париги указывает на тот факт, что сцены диалогов у Кеннета и у Лизы очень сильно отличаются. "Кеннет крепко-накрепко привязан к своему собственному миру, поэтому то, что он говорит и делает, имеет для него особый, иногда патологический смысл. Тем временем Лиза может наблюдать лишь за внешней стороной этого человека, при этом он кажется ей абсолютно нормальным", – говорит Париги.
В самом деле, наиболее тревожные моменты фильма в большей степени связаны вовсе не с веревками и цепями, потоками крови и "расчлененкой", а скорее с чудовищным внутренним миром, с мыслями Кеннета. Ситуация, когда зритель постепенно узнает Кеннета, точно так же как и он сам знакомится со своим вторым "я", напоминает знакомство с новым соседом, который вскоре превращается в монстра.